ITS kind of relaxing @[email protected]

很感谢我的朋友，因为他们我少往长毛象宇宙里发很多东西。
对我来说，能和互相理解的人一起讨论永远比我自己一个人的声音反复回响更舒适。

我不在农村生活，也没有被欺凌过，我对于被边缘化的情绪，一半来自于作为女性所遭遇的隐形厌女，一半来自于我不受控制的共情能力。
可以说我是在众多不幸中比较幸运的一个。
可渐渐我发现，在春天网络里充满了花和驱蚊配方的时候，在去年四月全网都在讨论上海而我被封在宿舍三个月，没有人关心吉林的时候，在电影博主调查哪个城市的人想参与活动，评论里一个我的家乡都找不到的时候，在我从未见过的回南天和梅雨季的时候，在南方人第一次看见雪上热搜的每一个雪天。
在这些日子里我明白，那是被边缘化的感觉。
甚至是在看东三省的春晚，连歌曲都在赞美这里丰饶的物产的时候。
什么时候，什么时候，这里的骄傲不再是这里能献出什么。我好像看到被迫自证的受害者，看见渴望被看见工人，和被施加了有条件的爱的东亚小孩

我有时候会很扭曲地恨一些离谱的东西，为什么这里的人连犯罪都那么简单，黑恶势力扫清之后连电信诈骗都搞不起来。
这片土地是单纯不驯服的，我不希望他像现在这样歌唱那些谷物和矿产，她是森林和河流的哲学，是灵性和尊重，坚韧和热烈。不是什么的长子。

越来需要精力做很多事的时候越是睡不着
越是身体需要规律作息的时候越是睡不着
越是需要认真沉浸做事的时候越是难集中注意力

是一款我的身体的出场设置。

具像一点就是一个理想大赌桌，手里的筹码是命，是一直融化的冰块。

因为过分痴迷先秦的疯人，看了犬王之后感觉就想大叫，那种从无色到绚烂的灵魂，那种艰难追求的悲剧，那种血泪抿于一笑的离合。
自由，艺术，总有人把他们当成工具，但总有人被他们当成工具。

先秦那帮人感觉，所有人都太清楚，命如草芥，朝生暮死，生命那么容易离开自己。
所以他们也很容易抛却生命。
他们好像把命握在手里，那么贵重的东西，可一旦确认了追求的东西，毫无保留，all in，整条命扔进去。

小时候总想，为了一件事去死，值得吗？
其实不是为了什么去死，而是为了什么去活。
他们是怀着随时会死去的紧迫感，生怕这么珍贵的一条命烂在手里。
他们不是活着活着找到了一个去死的理由，他们是找着找着渐渐活了过来，然后永恒地活着。

他们所投身的愿景，固然现在看来已经虚无缥缈让人惋惜，可是这种粗糙的原始的迫不及待的，在灭亡前想要留下声音的生命力，我永远喜欢。

看女作者写的科幻小说就好像被她们牵着手，走向一个真实但温情的世界。
这个世界不是她们架构的，而是她们一点点砸碎了现有的世界，在密不透风的墙里找到气口，用她们自己的时光揭露出来的。
每一个词句都好像有血，那是她们给我铺的路。

恨早起，就像恨一切迫不得已一样恨。

这种以每天学大量知识来抚慰自己不愿意动手去创作的崩溃的感觉真是有一种不顾以后的我自己死活的美。

一到晚上就崩溃的病怎么治

明天家里人要出差，拿出了平时我们旅游的行李箱，猫以为我们又要出门，急得满地走来走去，也不让人碰，心情不是很佳。
我躺下之后他来找我，比平时更久地要我抚摸，我感受到他因为我的触碰而呼吸急促，又因为我的安抚而呼吁平缓。他以为之后的几天没有人在，所以加倍需要我，不知道明天发现我还在会不会大为尴尬。
小猫真是要强，如果不是在监控看到，没人在家他就只会吃喝睡觉和坐在门口等人，我可能永远不会这么确定地相信他需要我，或者说需要我的抚摸。
真想让他明白我爱他。

今天把风神兽解放了，正好够十三个心，我直奔克洛格森林，看到了这个让我难过的回忆。
塞尔达是做了必死的准备去面对残局的，她把这当作生命中和林克最后的交集，于是想让德库树告诉林克她那从未说出口的爱。德库树也足够慈悲，给了她一线希望，并且把些画面记录下来，留给了林克。
塞尔达抱着残剑来到这里，大概就像抱着林克冰凉残破的身体，这小小的姑娘把剑插回石头里前，双手握住高高举起的那一刻，她的神情和动作那么郑重，她清楚地明白这样做的结果，就如同亲手埋葬了自己的爱人和战友，等他醒来，会是一个崭新的人，而自己将要在生死之间去等待他再次回到命运的终点。
我见不到公主把林克送入山洞的样子，但今天见了她插剑，想来这就是了。
好坚强的姑娘。

感谢深夜愿意陪我当疯子的所有人

今时今日我已经收回了火神兽，离开鼓隆城，在大陆上转来转去，并且准备去找那些有翅膀的朋友了。
在鼓隆城的时光真是火急火燎。路上我买了三瓶药，结果走到一半就要没了，急得不行，不知道该怎么办，忽然峰回路转，原来中段有一个神庙，好像故意在看我着急。但我在药效结束前几秒进入神庙那一瞬间，逃出生天的感觉非常真实。
格鲁德族给我的感受和卓拉族完全相反，他们粗糙但礼貌，性格直率，很能吃苦，他们的情绪变化不多，大多是气愤，害怕和快乐，不像卓拉族那样有丰富的情绪展现，包括好奇、纠结、走神、叛逆……大概就是矮人和精灵之间的区别。
他们在极端环境下生长，思考的东西更加简单纯粹，心里也只装着眼前和美好的事物，遗憾的故事在他们眼里是英雄的力量，难以战胜的苦难也只是两发大炮就能解决的问题，他们没有那么长的生命，也不记载过多的细节，不会深究每件事背后的原因，不去预想每个行为的后果。
于是在卓拉族万众瞩目的我，在这里只是一个胆大的旅客，即使解决了火神兽，也只是一个厉害的旅客，看起来还不如把几天没回家的小孩子带回来更让老头开心。
小朋友看到崇拜的祖先，快乐地招手，没有惊奇，没有怀疑，只是纯粹的快乐。好想和他们作朋友。

看深海和球2的负面影评，会发现大多数都是缘自没看懂，还有一部分人懂，但是是建立在他们各自习惯的价值理念之上，各有各的解读。站在他们的角度上还真是不无道理，可是也狭隘的让人难过。明明本意不是这样的，可他们却只能看到那些让人沮丧的东西了。

流浪地球1的弹幕在蔑视美国和他们经典的个人英雄主义的同时，也同样辱骂每一个有缺陷的小人物。
不矛盾吗？如果想摆脱个人英雄主义叙事，就只能接受个体有缺陷的角色。
很难不把这些弹幕理解为受到民族主义情绪骟动的慕强（或是圣人）的东亚人。

不明白为什么中国人的情感要用形式来表达。
真心话平时说出口就是不好意思，但酒桌上不说就是不会做人。
酗酒是不健康，酒量大又是有出息。
强迫自己学不会说的话，做不爱做的事，然后在所有人的赞美中自我感动。
发出赞美的人也不是真的开心，只是这么做应该夸，然后就夸了。
我说，累不累啊你们。

好难过，我的小猫在家里蹲在门口，等了我两天，但我只能跟着去亲戚家过年，去敬酒，去陪笑，去话里有话，去被谈论被凝视，被支配被展示。
我宁愿自己和小猫在家睡到昏天黑地，外面炮火连天，但是我们的笑都是真心的。

不觉得写毒枭爱情有什么问题，不觉得写变态杀人狂传记有什么问题，不觉得写盗墓小说有什么问题。
不觉得把文章草草收场或没有结局有什么问题。
创作是欲望，是需求，是个人的狂想，社会责任是骗局。
创作是激情，是冒险，是大量的失败，完整的作品才是彩蛋。
创作是苦功，不是养育，角色是工具，不是孩子，作品是现象，是结果，不是需要护住的短。
我讨厌不能分辨生活和幻想的人，我讨厌逼迫和附加的责任，我讨厌个人被溶解的社会，讨厌没有能力和意识去保护心灵的强权，用驯服的僵尸来杀人。
讨厌用自己的想法要求所有人，讨厌争执，讨厌讥讽。

穿靴子的猫2里的死神狼，都在看截图说他色，有性张力
说真的，纯看他的外表只能感觉到暴力和压迫感，性张力有点夸张了，但是他的气场，口哨，弯刀和红眼，营造的疯狂且死寂的氛围，都没有在他放弃杀死猫的一瞬间动人。
疯狂是他做为一个死神居然想提前取走人的生命，但把他惹到这个地步的是猫对生命的不尊重，这才是他红眼背后的公平。
就好像在说，死亡虽然是恐怖的，无法战胜的，但他并不是无序的，死亡是最尊重生命的，所有的生命在他的刀下都被平等地对待了，
除非你轻贱它，玩弄它，
那么死亡会提前找上门来。