这事情真是魔幻。
把大陆那一套遮遮掩掩的文化带到国外,还真以为全世界都跟中国共产党一样把政治当游戏,把人民当工具,把媒体当喉舌,“这是不合适的”。
视频 https://youtu.be/Ov5XH0Z_ME8
转自 https://www.patreon.com/posts/g20feng-hui-shi-74739552
不知道11月11日美国之音对严歌苓的访谈,有没有象友分享过来?但目前为止我在这边并没看到,就再发一下吧:https://www.voachinese.com/a/6830272.html
讲得很实在,很推荐大家作为一期播客去听听。算是全面梳理了严歌苓在新冠发生后的这三年里的经历,关于她最初为什么要写下那篇《借唐琬三字:瞒、瞒、瞒》,以及她又是如何看待随后发生的种种,以及她对当前中国的现状的看法和为什么决定自己必须公开表达。此外,也简单回顾了她的成长和创作经历,就张艺谋影片《一秒钟》的侵权问题诉诸法律的原因,还有她最近的新作。
我对严歌苓了解不多,坦白讲,她写作的内容并不在我的阅读范围内,但这三年来她的勇敢发声,让我对她多了好多尊重。的确身在海外的身份可能也给了她更多果断表态的条件,但我们也可以看到,还有很多有条件的人却并没有做这件事,或者做得过于闪烁模糊了。
也没什么苛责那些人的必要(严歌苓自己也在访谈中做了这方面的解释),但期待作家能够担负起对所处时代的真实记录责任,这也并不算是过分。只是这样的作家在当下还是太不够多了,尤其是当我仔细想想,意识到在未来我们甚至无法期待再出现一个类似80年代那样的“文艺复兴”时期,就更感到现实的沉重。
作为生活在国内的读者,其实好希望能够看到更多中文作家(尤其是在海外的那些)可以写出这三年的种种悲剧、喜剧、讽刺剧、魔幻剧,然而不知道是我仍然太闭目塞听,还是真的就是期望得太多,感觉还是挺少的,即使那些“润”了之后已经有了自由条件的作者,似乎也宁愿少去回顾这个烂摊子了。
几天前有和一个咨询我的网友通话,她是问日本经营管理签和做民宿的事情,但前因后果讲了很多她儿子的事。包括怎么在国内从小引导儿子要出国,因为防疫的关系,怎么折腾到香港去参加留考,又怎么今年终于能来日本读大学。
她有提到说家里有很多亲戚都在军队、警察相关的体制内工作,他儿子想去军校很容易,就算不想进部队怕万一被派到很远,去警察大学回家乡当个警察还是很容易的。
但她知道,在中国从事这种工作,肯定或多或少要做些违背良心的事,她不愿意,所以一直决心要送儿子出国。虽然我们的交集也能也就仅限于这通话时的寥寥几十分钟,但这段交谈真的很打动我。
可能很多人和中国的联系,多少都和体制沾边,很多时候,也未必需要每个人有多大的勇气起身抗争什么,就是在能力范围多做一点,远离一点。滴水穿石,聚沙成塔,一定可以改变些什么的,这可能也是我对这片土地依然饱含希望的原因,一定可以的。
如烛光都有罪,将暗黑多几十年。