画廊
西方的画廊和现当代艺术圈是非常白人垄断的产业,但同时明明有源源不断的亚裔和中国留学生向圣马丁罗德岛涌入,可是为什么最后在欧美画廊里的参观者和展品里都只能看到极少数的亚洲面孔和署名,是大部分富二代都把学艺术当作一种学历的替代最后回去继承家产还是土壤太难认同我们的内核,最后想要搞艺术只能回流?可是回到家乡的土壤又能有多自由,在外你被要求表演预期中的文化多元,回家你只能说被允许的话,当然做艺术的好处是你可以被曲解成激进也可以被曲解成反动,把想象空间留给别人把等待枪子儿的恐惧留给自己,总之做汉语言使用者的当代艺术家是很难的,有时候我怀疑两者会脱离关系,如果不是小红书放大了整个社会的视觉语言我甚至怀疑大部分中国本土的当代艺术展会无人问津。文艺青年已经成为过去,当代艺术的关键词是反叛和审视,然而强调集体意识的环境关键词是跟随,跟随不需要审视
特别是独自旅行之后我几乎从来不分享任何旅行中的经历和见闻,说起来很阴暗心理但我感觉就像收集暗恋的人的日常碎片然后记在日记本里也不希望别人看到的那种感觉,可能这也是一种极致的fi。独自旅行可能就像一种单恋但实在是非常适合我这种回避型对世界保持依恋的方式
其实在那之前忆往昔我也会觉得自己有快乐过但是是童年的心智未成熟的快乐,就是那种还没有特别强的性别认知前所有小朋友搅在一起玩的快乐、然后有一度我以为只有和朋友玩才是我快乐的源泉直到后来朋友越来越少到没朋友我发现能让我获得快乐的只是那种没有任何条件前提干扰的小孩友情,然而那种朋友关系从青少年开始就不存在了更别提成年以后。对我来讲间隔一年最大的收获还是找到一种成年的自己在成年社会仍然能快乐的方式
弱爆了