其实宫崎骏的作品前后变化差异最大的就是女性主义。据说他早年创作深受白蛇传影响，有很深的大女主情结。84年风之谷，男主还是给传说中的英雄女主打辅助的小透明，86年天空之城男主就开始拥有姓名，趋向于为承担巨大使命的女主服务的臣子。97年幽灵公主是男女主倾力合作的典范，精神上也属于相互拯救，但人设上女主依然力拥有自然之力和先天使命，人物塑造也压男主一头。01年千与千寻，女主的神性开始消失，男主开始拥有神性并且成为女主自我拯救之路上的保护神，人物塑造也开始向男主转移。02年猫的报恩，女主开始趋向与传统少女漫女主，男主开始趋向与霸道总裁，人物塑造偏向男主。04年哈尔的移动城堡开始大男主，力量、使命、人物塑造男主均高于女主，女主给男主打辅助。10年借东西的小艾利特，男主完全是女主的拯救者，女主对男主仅是精神抚慰。13年起风了，女主是男主的崇拜者牺牲者奉献者衬托者，动画版大和抚子，完全回归到了昭和时代完美的传统日式家庭女性上。从这个时间线上我感受到丧失是，天马行空的瑰丽的想象、对天地的敬畏、对英雄情结的执着、对女性主义的崇拜，这就是为什么宫崎骏越来越没那味儿。不过好在反叛和倔强他还是依然贯彻始终的。