王志安最近那个「中国音乐版权全完了」的访谈，抽空听了一耳朵，一开始受访者的声音（即使变过声）真的很像我认识的一个客户伙伴的声音（那位客户也的确是业内大公司的中高层）还把我吓了一跳，但听完后，大概可以推测这位女士：“入行十年”恰恰就是在好声音活起来的那两年入的行，入行后可能做过一些和好声音有关的外围商务，认识灿星的一些导演，所以能听说一些节目内幕。至于说「后面几季全黑」，有可能是她待过的音乐公司曾给好声音输送过艺人，参赛经历体感非常不好——这些倒也不能说她以偏概全；再后来她说「中国版权都卖给了境外公司」「政府也不监管」「音著协应该作为行业工会帮助作者」——这些恰好是我老本行，听起来就一股「好像是业内，但又好像不是」的熟悉味道，因为从事音乐行业的90%的人，都搞不清楚「三大唱片公司」与「三大版权公司」的区别（正如很多声称和版权打交道的人，都搞不清楚「表演权」和「表演者权」的区别），这位女士遗憾地落在了90%的那一边；再后面她说的抖音热歌版权收入畸高，但跟词曲作者都没什么关系——这个是她唯一说得对的地方，所以她可能现在就在这样的公司供职。
（接上）但这样的公司，恰恰全是「国内大资本」在音乐平台付费模式正规化、短视频兴起后投资衍生出来的音乐「词曲收割-制作-推广-版税结算」一体化的公司，这样的公司要么成立没几年，要么以前从别的行业转型，真因为不是老牌音乐厂牌，所以能迈开步子扯到蛋，他们的盈利模式的确是常规音乐公司难以想象的程度，但这个模式的运转形成的业内生态的确很病态。不过这病态程度并不比00年代彩铃爆火时那些彩铃公司病得更严重（顺便一提，这位女士口中的「蚕食中国版权」的境外大公司，它们从00年代就入驻中国了，恰恰是与国内病态音乐公司能抗衡的一方，因为那些国际版权公司入驻中国后，仍然是国外的「版权代理」共赢合作模式，而非病态公司的「必须买断，只给作者署名权」的收割模式）。00年代的彩铃为何没落了？仅仅因为技术发展，没人打电话了，跟你音乐圈、资本啊什么的没什么直接关系。所以现在抖音热歌的生态何时结束？就等着吧，活得长啥都有可能
再顺便一提，这位女士提到的一首歌制作费1w，推广费10w，平台版税收入就能月入200w，这也早就是老黄历了！
最早靠这种模式火起来的歌，比如《学猫叫》可能是这个推广规模，但没过几个月，后面的歌，比如《白月光与朱砂痣》《星辰大海》《大风吹》，推广成本就已经不是这个数量级了。制作费不超过1w是有可能的，推广费10w——这仅仅是一首歌在短视频营销账号投放第一轮的预算，如果第一轮没有预期的数据效果，这首歌就会被公司放弃，不再追加投放（这首歌后续火不火纯靠运气）；如果第一轮产生了预期的数据，公司就会投放第二轮、第三轮——这时投放花的费用，就会远不止10w。
我最近一次听说某首热歌，从它出街到被推到QQ热歌榜连续XX周，推广成本已达到700w（后续版税盈利可能能cover回来吧），然而业界有几家公司能为推一首歌投入上百万呢？所以这种病态模式，单就它自己而言，也已经进入了内卷的时代，维持不了多久。
