50年齐白石要求加养老津贴的手稿，卑微到连房产都愿意“献给人民”。
平行时空里，西方艺术对应的20世纪最具代表性的大师毕加索，那一年资产正好过了3000万……
有的时候不是生不逢时，而是声不逢地。
还别说啊，沙丘的世界观还真更适合中国语境。赛博朋克的封建父权帝国，宁愿以摧残的方式训练而工具化人类也要拒绝科技发展。对女性智慧恐惧和女巫化污名化，宫廷斗争，独裁者与个人崇拜，屠龙少年终成恶龙的轮回与诅咒。
是的，道理都懂，但还没有完全说服我，同样的环境与宗教，为什么恐怖主义的形成以绝对的男性数量为主？
《陌生人》已经把真相从社会环境、法制、原生家庭、宗教、文化，挖的个七七八八了。很好，终于挖到伊斯兰的历史与本源了。我猜测，当然也是我希望，最后一集，柴静会把最核心的剑锋直指父权。
推荐柴静的新片。
本来预告出来时我也是抱着“好的你不再讲我们的故事了但你的新世界我也无法共情那就相忘于江湖吧”的漠不关心的心态，但是看到很多男反嘴她“世界公民”“没说自己最想说的话”“给境内势力递刀子陷新疆于不义”“为自己回去铺路”那我就非要去看。看到前五分钟我就知道这就是她“最想说的话”，她的家人差点死在恐怖主义的刀锋下她怎么能不震撼，你们怎么又能以己度人笃定她关心你们的破事甚于自己的至亲。
而且柴静也并没有和墙内切割，她对被恐怖主义洗脑的少年的挖掘就像当年对戒网中心的网瘾少年的挖掘一样穷追不舍，我也隐隐的感觉到恐怖主义少年和那个涂鸦小留异曲同工：在新的世界不被认同找不到归属感，用母国的邪教（其实根本不理解也完全不会实际践行）为自己的复仇背书，破坏别人的自由和生命
。
最后的结语振聋发聩：“无论邪恶看上去多么反常都是在人的维度进行的，他们不是神，不是兽，他们是人，也只是人，人是可以被认识的。”“恐怖主义是靠神秘维持的，曝光他他就失去了所有的控制力。”她正在做的事和在国内做的完全一样，现在，你还说她拍的不是我们的故事吗？
《星条红与皇室蓝》在女权展现上其实不输给《芭比》。我一直觉得最女权的作品不是去呐喊，而是直接让女性角色把男性角色的事给干了，包括坏事。
星条红就是这样，它呈现的性别角色和现实里正好颠倒，比如美国总统及其曾经很多任总统都是女性，总统身边的核心成员也是女性，总统的丈夫负责内务会做饭，总统最器重女儿，总统儿子的保镖是个高大的女人，总统对儿子的期待仅仅是当个美美享受生活不惹麻烦的社交花瓶，作为男主的她的儿子必须要很努力才能得到母亲的认可。英国王室更是现实的翻转，国王是王子的爷爷，王子失去的亲人是父亲。公主代表着希望和开明，而国王与王储则代表着保守与腐朽。
星条红比芭比高明的点在于芭比明确的告诉观众女权世界只存在于幻想里塑料中，而星条红则潜移默化的在观众磕CP的时候就夹带私货的完成了一次女权宣传。很多人抨击耽美文学不够女权，我很反对这种用艺术形式去否定艺术内容的批判。耽美文学也是中文，也不可避免的带有着父权糟粕，诚然构建一个新的女权世界观确实比起信手拈来更加吃力，但是那又怎样呢，这不是有人写出来吗？（接下）
（接上）
本来我是抱着看土味小甜恋爱轻喜耽美剧的心态去看《星条红与黄室内蓝》的（黄段子确实直接有趣），前一部分甚至有点像欧美版小时代，但这片子实际上更侧重于描写lgbt的自我探索，然后夹带女权私货，对贵族和少数族裔也有讨论。当年迈的国王说出“英国人不会接受他们的王子是个同性恋”时，王子就看到了白金汉宫外支持他出柜的彩虹旗招展人山人海，哦，多么美好的政治正确。
最后女总统获得连任的庆功宴上，她带着她的墨西哥老公，混血的出柜儿子，以及儿子的男友一起向众人致谢是，我心里说这才是我理想中的那个人类的灯塔啊。
你说这些反男，不是蛆胜似蛆，兼具和饭圈的啰嗦和蛆的难缠，从控评就能看得出来他们这个“哥哥”比饭圈的那些“哥哥”还要“哥哥”。都大祸临头还在那里大言不惭的谈“婚姻中的边界感”，国宝都住楼上还在哪装外宾“或许没意识到严重性呢”，老婆的工作爱好运动消费习惯通通都改了都还嫌不够家臣，还要再去“发挥想象”，您还想怎么着？再往下就是主人的任务了呗？这么有想象力您打破父权婚姻啊，玩母系婚姻啊玩走婚啊？
蛆：女人就是男人的物件。
反男：夫妻之间可以不是同志关系，可以是生活的组队（反正婚内分工和蛆男没差），漠视老婆也是一种婚姻自愿，这是人类的复杂。
家臣是贬低矮化，要是蛆男老婆我还要说家奴呢。
男公知能不能不要碰两性话题？区区的女权上不得左派的台面污染了你们人权的星辰大海真是抱歉了，平常好好的人遇到两性话题不是蛆里蛆气就是招来一堆的蛆（比如李老师的评论区）。主义也不要了，立场也不管了，跨和同也和顺直统战了，谁打女权谁是朋友与蛆共舞也在所不辞了。
男性不发表性别议题就当是自己人 境内不发表政治议题就当是自己人 女权不发表耽美议题就当是自己人
加入于 2021年12月
