推荐柴静的新片。
本来预告出来时我也是抱着“好的你不再讲我们的故事了但你的新世界我也无法共情那就相忘于江湖吧”的漠不关心的心态,但是看到很多男反嘴她“世界公民”“没说自己最想说的话”“给境内势力递刀子陷新疆于不义”“为自己回去铺路”那我就非要去看。看到前五分钟我就知道这就是她“最想说的话”,她的家人差点死在恐怖主义的刀锋下她怎么能不震撼,你们怎么又能以己度人笃定她关心你们的破事甚于自己的至亲。
而且柴静也并没有和墙内切割,她对被恐怖主义洗脑的少年的挖掘就像当年对戒网中心的网瘾少年的挖掘一样穷追不舍,我也隐隐的感觉到恐怖主义少年和那个涂鸦小留异曲同工:在新的世界不被认同找不到归属感,用母国的邪教(其实根本不理解也完全不会实际践行)为自己的复仇背书,破坏别人的自由和生命
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最后的结语振聋发聩:“无论邪恶看上去多么反常都是在人的维度进行的,他们不是神,不是兽,他们是人,也只是人,人是可以被认识的。”“恐怖主义是靠神秘维持的,曝光他他就失去了所有的控制力。”她正在做的事和在国内做的完全一样,现在,你还说她拍的不是我们的故事吗?
《星条红与皇室蓝》在女权展现上其实不输给《芭比》。我一直觉得最女权的作品不是去呐喊,而是直接让女性角色把男性角色的事给干了,包括坏事。
星条红就是这样,它呈现的性别角色和现实里正好颠倒,比如美国总统及其曾经很多任总统都是女性,总统身边的核心成员也是女性,总统的丈夫负责内务会做饭,总统最器重女儿,总统儿子的保镖是个高大的女人,总统对儿子的期待仅仅是当个美美享受生活不惹麻烦的社交花瓶,作为男主的她的儿子必须要很努力才能得到母亲的认可。英国王室更是现实的翻转,国王是王子的爷爷,王子失去的亲人是父亲。公主代表着希望和开明,而国王与王储则代表着保守与腐朽。
星条红比芭比高明的点在于芭比明确的告诉观众女权世界只存在于幻想里塑料中,而星条红则潜移默化的在观众磕CP的时候就夹带私货的完成了一次女权宣传。很多人抨击耽美文学不够女权,我很反对这种用艺术形式去否定艺术内容的批判。耽美文学也是中文,也不可避免的带有着父权糟粕,诚然构建一个新的女权世界观确实比起信手拈来更加吃力,但是那又怎样呢,这不是有人写出来吗?(接下)
男性不发表性别议题就当是自己人 女权不发表耽美议题就当是自己人