指朱为马 @[email protected]

很好，这很流球：看起来说的都是星辰大海人类存亡，其实最终都落在中国人自己斗自己上。

什么宇宙黑暗森林猜疑链，稍微读过一点文革回忆录，就是整个宇宙文革化嘛（或者叫毛化嘛），谁都是敌人、夫妻是敌人、子女是更大的敌人、不能暴露自己、不然随时召唤更上级铁拳、没有人是安全的、国家主席一样死得跟狗一样、你在整别人的时候一大堆人等着整你，从胡风、丁玲、老舍冰心茅盾、邓小平、吴晗、彭德怀、贺龙粟裕、陶铸、王关戚、陈伯达、林彪、周恩来、江张姚王、叶剑英华国锋，这个猜疑链不比你什么宇宙猜疑链来得刺激？谁先说话谁就死，充满了欺骗、狡诈和铁拳召唤术。而且，在「批评和自我批评」的指导下，不断地煽动人类暴露自己，写下自己的历史问题，反反复复地暴露思想，在灵魂深处闹革命，怎么可能不暴露位置呢？一大堆人等着背叛你呢。这里还没列举文革中的小人物，多得数不胜数，不如这个星球给个名字叫周恩来，看看今天消灭哪个星系，哦，今天是康生星系暴露了。

最先被牺牲的，是那些质疑牺牲是否有必要的人。永远也不会被牺牲的，是有权决定谁去牺牲的人。

我上幼儿园和小学的时候，大量接受高浓度的 “集体主义” 教育，背很多这样的口号：“舍小家为大家” “牺牲个人利益实现集体利益” 诸如此类。

每次老师搬出这些口号，下一秒必然要求我们干些苦力活儿，甚至向我们索贿。

于是我小时候如巴甫洛夫的狗一样，见到集体主义教育立刻反应“要拉壮丁了” “要索贿了”。

长大以后，我确认幼年的自己无比正确：一切家国春秋天下大局宏大叙事，都是拉壮丁和索贿——骗我干倒霉事，让掌权的捞好处。

爹有多扫兴呢？你就想象一下，撒贝宁是多有趣的人，那几个脱口秀演员又是多有趣的人，而他们聚在一起唠嗑，为什么会这么尬呢？无非就是因为他们知道，天上有个爹，在背着手盯着看。

突然想起脱口秀演员在春晚舞台上尴尬演完之后现场观众掌声响起时的那个熟悉的感觉是什么了——像极了霸王别姬里演砸了之后解放军战士热烈鼓掌唱军歌的那个瞬间。

过年很像一次公司团建，还能见到其他分公司的老总和员工。只是这个公司一生不能离职。中国人的家庭，感情不感情，重在参与。 ​​​

2022年是彻头彻尾的荒谬的一年，是对这个国家、这个政权在十年周期内感受触底的一年。真有什么新年愿望，也是墙内平台发不出来的，但为了保持心智正常必须说给自己听。希望在有生之年我们能够自由地言说，而不是被迫遗忘和缄默。希望义士们少受苦，希望消失的人能重获自由。希望每一个向善的个体变得更强大，有足够的力量抵御刺骨的荒谬。

“种花家”这个梗之所以让人觉得恶心，是因为原本“谐音避讳”是为了规避审查，是一种代表反抗的姿态。而《那年那兔》作为抢占年轻人心智的二次元宣传品，把这个反抗的符号，用于维护它所应该反抗的东西上。这都不是坟头蹦迪的问题了，这是拿坟头草当鲜花，欢欢喜喜地插你一头。

正能量的宣传，用毛不易的歌声，本来是个很好的设计。温暖，写意，洗脑于无形。比2020年那个高亢的诗朗诵强太多了。可惜老爷们的手管不住，硬要往里面加些好人好事宣传PPT，给人指个路还要亮出党徽什么的。这就破功了，硬是把人看清醒了。

撒贝宁试图以脱口秀演员Q观众的形式把几位脱口秀演员Q出来，而这几位脱口秀演员则试图以春晚报幕的形式讲他们的脱口秀，毫不奇怪的是，双方都很不专业，这真是脱口秀×春晚级别的尴尬。

有人说，中央经济工作会议明确说不给地方债务兜底，谁的孩子谁抱走，标志着诸候割据时代的到来。从春晚来看，我觉得这不是危言耸听：岳云鹏有岳云鹏的粉丝，脱口秀有脱口秀的粉丝，他们不是来表演一个完整的节目，而是来跟各自粉丝互动的。只有死忠粉认账，这不是割据是什么？

《碇步桥》 这个舞蹈最奇怪的地方是，除了领舞，伴舞里面经常会出一个人在后面配合，服装跟其他人一样，但又不是全程（也就是偶尔是伴舞或者是副领舞）。这就让人非常出戏，总觉得人群中会冷不丁冒出一个举白纸的。

这就是小品演员最后突然教育大家“只要你不着急，什么难事都会过去”的时候，观众尴尬的表情。我觉得他们很有素质，没上去打人已经很不错了。

我要真诚地为这场春晚说句好话：虽然节目很烂，但是讨厌的高调和硬凹出来的激昂还是少了一些的。最直观的表现，就是连演员的调门都低了很多。原因很容易理解——既然完全不让提封控，那么2022年就没什么好提的（正能量也没法提，因为都是和封控有关的）。既然没什么好提的，那就随便演点啥混过去吧。你们就当个背景音呗别看我别看我……反倒有种莫名的和谐。

有人说，中国式父母的道歉方式，就是喊你出来吃饭。其实严格来说，这是专属于母亲的。至于中国爹，调门突然低下来，就是“我知道我错了”的意思。

零点倒计时前的这个节目，把所有烂尾工程全都用特定镜头展示一遍，歌词是“风雨中咬紧牙关”，这是啥意思？敌在中宣部？

今年春节两大破冰话题：阳的时候啥感觉？你认识的人谁死了？