《追忆似水年华》里有一个情节，主人公参加了一个舞会，碰见了旧时朋友，顿觉尴尬不已，因为他觉得这些人就像是“关于自己的糟糕的画像”。经人介绍，他终于和那些旧友攀谈上了，但他却感到更加不安：这些人的声音还是记忆中的样子，但是样貌却早已无法辨识。他甚至怀疑是否是谁的一个恶作剧，把他的朋友们的声音放在这些苍老而陌生的身体里。
很少有作家会质疑友谊的价值，普鲁斯特算是一个。他对友谊的评价很大程度上源自于他认为人与人在根本上的不可沟通。他认为，我们本性中最真实，同时也是不能向他人表达的部分只有通过艺术才能传达，而在友谊中，我们被迫展示给彼此的是肤浅的自我。
这当然是一种极端厌世的人才能有的观点，小说中的情节似乎可以作为佐证。但是，即便我们不认同普鲁斯特关于友谊中的自我的偏见，不认同他笔下的主人公在心底对旧友充满厌恶的品头论足，我们依然不忍心责怪他和他笔下的人物。
这或许和他的艺术观不无联系：我们之所以会心软，是因为我们在普鲁斯特营造的艺术中遇见了他真实的自我，并被后者的坦诚所触动。他对主人公消极的心理剖析得越细腻，所映射出来的真我就越立体。这种被真实打动的感受让我们不由得猜想：普鲁斯特虽然对现实中的友谊态度冷淡，但他并没有对友谊彻底绝望；通过在艺术中袒露真我中那些难以向另一个灵魂启齿的感受和欲望，普鲁斯特向他的艺术的潜在的参与者（包括我们）发出邀请，和他共同维持一种想象的友谊。
想象的友谊不是消极意义上的自说自话，因为时间赋予了这种自我叙事以特殊的磁场。表面上普鲁斯特写的是过去的自己，而他想象中对话者却在未来；他每每往回忆里添加一点细节，他呈现在憧憬中的形象就更丰富一些。
正是普鲁斯特对过去和未来等时间线的把控，使得他能从写作的世界中抽离出来，能站在不同的视角去端详和呈现自己心中最真实，也是最难以言说的角落。因此他和想象中的朋友的对话并不是单向度的自我催眠，而是非线性的自我构建。作为想象中的参与者，我们从跳跃的时间线中感受到了普鲁斯特想象的友谊的本质：自由。
素囃子，也就是单纯的囃子，梦与鬼神的音乐
也有民间祭典或者其他类型的お囃子，但是理论上最雅的就是这一类的缓慢如同梦境的神楽
初听可能感觉不到，其实真的很安眠
https://www.youtube.com/watch?v=qSSL8Zh23r4
和做基金的朋友一起看蝙
朋友：所以你是告诉我布鲁斯的爸爸创造了一个资金巨大的基金，说是用来重建城市，死后被无数人贪污套现，然后一直到反派告诉他之前他就根本没有查过里面的资金动向，虽然如果他早点查的话可以早早地解决掉这个电影80%的问题？
我：你瞧……他为什么快搞得韦恩家会计都要干不下去了是有原因的
BBC：您会回俄国去吗？
纳博科夫：我不会再回去了，理由很简单，我所需要的俄国的一切始终伴随着我：文学、语言，还有我自己在俄国度过的童年。我永不返乡，我永不投降。
结合整个tracklist还能更直观一点，因为这是电影配乐（AKA标题音乐组曲）：主题一是蝙leitmotif，主题二是猫女leitmotif，重复动机（主题动机？）我愿意认为是哥谭或者作为蝙的calling的象征；结合电影的剧情，实在是彻底利用了奏鸣曲式的叙事性了 
来点蝙粉胡话
The Batman的配乐里面有一支叫做Sonata in Darkness的曲目还蛮有意思的，因为它确实基本上紧贴了传统钢琴音乐的奏鸣曲式，也无疑是用一架真实的大钢琴独奏的作品，它的奏鸣曲式结构极其清晰：
呈示部：先是抒情、歌唱性的主题群一＋贯穿全片的重复动机，进行重复，然后是更忧伤的主题群二，进行重复（开头至4'06''）
发展部：先是只发展主题二，然后与主题动机尝试了融合，中间是长段单纯重复动机的重复，尝试与主题一进行融合但浅尝辄止，并且最后进行了重复动机的近乎古典的和声发展（4'07''至8'54''，尤其注意中间漂亮的7'19''-8'30''）
再现部：先再现主题群一，接着再现重复动机，强调该动机直至收尾 （8'55''至结束）
整体从传统视角来说，段落之间的衔接或许显得不成熟（换言之，却少复杂的转调），但作为新音乐又实在是别有魅力和反拨性，整支曲子无疑非常隐喻性，尤其是尽管主题一和二都远远更优美和歌唱性得多，更核心也更haunting的却只是那一个用来做所有衔接的被无限度地重复的动机……
https://www.youtube.com/watch?v=3OAH5wu7KWc
字数限制……
补上：The Independent Pianist的两个质量相当高的分析（自己用钢琴进行伴奏之后合轨，比初听起来难得多的任务）
第一乐章：https://www.youtube.com/watch?v=_LMpd3isYiE
全曲：https://www.youtube.com/watch?v=W55otMtzzjg
突发重新爱上拉一，来个list
谱：https://imslp.org/wiki/Piano_Concerto_No.1%2C_Op.1_(Rachmaninoff%2C_Sergei)
意外发现虽然一般都管普遍演奏的版本叫1917版，但原来真正修改后的定稿是1919年才出的
拉赫自己弹奏的（Ormandy指挥）1939-40录音，因为录音太早了音频dynamic很不稳定：https://www.youtube.com/watch?v=BB_tiU3ioo0
非常喜欢的版本：
Zimmerman 2003 https://www.youtube.com/watch?v=iX7u2O2A0BU
Kocsis 1983 (非常有character，不会进入一片同质化的海洋里，很有说服力) https://www.youtube.com/watch?v=YaCWtPYk2qY
Lisitsa的无乐团伴奏版（感觉琴调得有点特别，但说不出来哪里，只感觉有种金属味）
第一乐章：https://www.youtube.com/watch?v=7WAxL9RsUo0
第二乐章：https://www.youtube.com/watch?v=wN-sHxl9WX0
第三乐章：https://www.youtube.com/watch?v=RegZLHfI5fg
Alexander Ghindin（Ashkenasy指挥）似乎是仅有的1891版录音，2001年录：https://www.youtube.com/watch?v=e8EqxM1U5SM
一边和朋友重温阿达一边继续看克莱本的传记，在发现每一处的男主角都叫做Van的时候甚至有点恍惚，仿佛北美真的有俄式风情的Estoty，而我在看的正是地界来信
作品名：Desnudo de mujer
画家: Ignacio Pinazo Camarlench
创作年份：1895
收藏于：Museo del Prado
#IgnacioPinazoCamarlench
咦，这本有繁体中文版了啊，还有电子版。推荐一下，这本很好玩的。
当罗马尼亚的秘密档案被公开后，人类学家 Katherine Verdery 从中发现近三千页，她 70s 在那边田野考察时，被监视的报告，然后才发现原来当年身边谁谁是秘密警察，她的各种考察行为如何被对方理解为间谍行为而记录……
#存档 《他們說我是間諜：人類學家與她的祕密警察監控檔案》，Katherine Verdery（凱薩琳．韋德瑞）著。用三种不同的视角重新讲述了她在罗马尼亚的故事：1. 她本人在当时的视角（来自于她的田野笔记和私人信件）；2. 秘密警察的视角（来自于秘密警察的笔记和报告）；3. 她本人如今的视角。
🐦🔗: https://twitter.com/yangpigui/status/1531575592352526337
克莱本传记的更多克格勃笑话：1958年一名美国记者带着一个女性对象被盯梢，在发现自己的车被钉子搞坏轮胎之后喊了计程车让司机甩开后面的车，借口是女方的丈夫来追打奸情，司机甩开了之后，记者给他了一百卢布感谢司机甩开了她的丈夫
司机微笑回答：“你没说她有三个丈夫。”
坚决拥护任何觉得they可以或者不可以作为单数人类指代词的语言直觉
您见过最坚决的逃避主义者
加入于 2022年03月
